藉李安熱重振台灣電影產業 |
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來自台灣的李安，再次於奧斯卡金像獎的激烈競爭中奪得最佳導演獎，令台灣各界幾近瘋狂；無論是平面及電子媒體，或是廣播、網路的討論，可能都要好一陣子才會逐漸消退。之所以讓台灣如此著迷，除了李安來自台灣、成長在台灣、念念不忘台灣外，應該也和「少年Pi的奇幻漂流」主要在台拍攝，可能為台灣帶來難以臆測的商機和電影業的再興，讓大家充滿無限想像和期待有關。
然而，台灣電影事業的沒落，早已是殘酷的事實。魏德聖的「海角七號」在2008年為台灣電影吹起了衝鋒號，陸續帶來了「艋舺」、「痞子英雄」、「雞排英雄」、「陣頭」、「那一年我們一起追的女孩」、「賽德克巴萊」、「愛」、「大尾鱸鰻」等破億元票房的國片。但不可諱言的是，國人1年平均只看1部電影，其中九成是好萊塢電影，市場環境極差。國片市場近年好不容易由2007年的2億元上升到2011年的13億元，但仍然只占市場總量75億元的二成，出口額更只有新台幣1億元左右；能否持續成長、恢復過去的榮景，沒有人能夠完全樂觀。
台灣電影市場的問題，大家都非常清楚：內需市場狹小，無法支持大製作；專注於小品藝術題材，偏離大眾市場；缺乏投資平台或媒合機制，難以籌募資金；缺乏國際合作機會，無法打開國際市場；導演、編劇和其他人才持續出走；有線電視及網路興起，加上盜版猖獗，電影人口持續萎縮。
從國際貿易比較優勢的觀點來看，當本國無法在生產製造上以低廉成本製作出更精良的產品時，最好的政策就是以進口取代。然而，從產業發展眼光來看：電影產業從影片製作、動畫製作、特效後製、沖印、字幕、剪輯、轉錄、發行、代理、版權交易、授權使用、錄影節目帶製作及發行、電影院等，涉及了許多工作；在達到一定規模下，當然有助於電視、漫畫、設計、舞蹈、服飾等產業的發展，會關係到一國文化創意產業的興衰，絕非單獨產值能夠評價其重要性。因此，在此文創當道、軟實力超越硬實力的國際環境下，如何振興台灣電影事業，以協助其他文創產業的發展，已成為朝野都必須慎思突破的要務。
當然，大家都看上了中國大陸的巨大市場。沒錯，中國大陸人口眾多，約為台灣近60倍；文創中的電影、電視業，規模更是台灣百倍左右，且市場仍快速成長。若真能掌握這個龐大市場，成長茁壯之後就有機會躍上國際舞台。特別是在2010年兩岸經濟協議（ECFA）早收清單，已經開放台灣電影不受境外影片每年上限的規範，是好影片就有機會登堂入室大賺人民幣。
然而，中國大陸電影市場最大的限制條件，在於它具有文化和內容的敏感性，在堅持「社會主義」的中國大陸，受到嚴厲的監管，稍有不慎就會被禁演或遭致其他各種處分；五花八門的規範性文件卻經常只是「規定」、「通知」或「補充規定」，而非法律，對習慣了民主自由的台灣企業而言，極可能「水土不服」而付出高昂代價。
然而，若捨棄中國大陸市場，繼續拓展台灣本土或海外市場，不是遇到上述市場有限，就是缺乏國際化而無力邁出海外。因此，若要爭取台灣電影的復興機遇，除了利用中國大陸的契機以外，似乎沒有更好的途徑。
現在，由於李安是華人，挾著兩座奧斯卡金像獎的聲威，在華人世界當然通行無阻；加上他有意再拍部道地的台灣本土片，因此，如何吸引他帶領台灣的年輕人和歐美的高科技合作，合拍幾部可以在海峽兩岸都受到歡迎的電影，栽培新世代的台灣電影工作者，應該是文化部和業界共同努力的目標了。 |
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